分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-02-13
忙碌的歲末，正觀美術(shù)館依然用心準(zhǔn)備了一場(chǎng)展覽
并且印制兩本畫冊(cè)
唐勇力和梁占巖兩位老師看的就是這兩本
灰色調(diào)的過(guò)啞油封面、燙亮黑，有品質(zhì)不浮夸
厚厚實(shí)實(shí)的內(nèi)容頁(yè)
“鎖線露背裱”的裝幀方式易于翻看跨頁(yè)圖
簡(jiǎn)直是業(yè)界良心
展覽學(xué)術(shù)主持孫磊、魏祥奇為畫冊(cè)撰文
展覽的兩位男主角
高大且萌萌的
陜西大漢
山東大漢
展覽現(xiàn)場(chǎng)
圍觀黨震老師長(zhǎng)卷作品《汶河早春圖》的吃瓜群眾們
拋張《汶河早春圖》彩圖局部
黨震《風(fēng)景手稿》
我喜歡的兩張小稿（不要問(wèn)我什么、藝術(shù)需要自己去感覺(jué)）
杜小同老師筆下的竹與石，傳統(tǒng)又具當(dāng)代氣質(zhì)
如果你沒(méi)來(lái)現(xiàn)場(chǎng)，,請(qǐng)接著看一下，展覽現(xiàn)場(chǎng)的大咖們都談了啥
畫風(fēng)好歡樂(lè)畫冊(cè)印制，兩個(gè)學(xué)術(shù)主持看起來(lái)像在說(shuō)相聲……
（左邊的）展覽學(xué)術(shù)主持魏祥奇博士著重談到了兩位藝術(shù)家的不同之處：
我和黨震、杜小同兩位老師的交往主要在于作品本身，他們?cè)谧髌返男问缴嫌邢嗨埔灿胁煌狐h老師比較注重塑造性和紀(jì)念碑式的、陽(yáng)剛的、外露的東西；杜老師則比較注重傳統(tǒng)的、內(nèi)斂的、體會(huì)性的東西，文化氣息更重。
（右邊的）展覽學(xué)術(shù)主持孫磊先生站在水墨領(lǐng)域的發(fā)展角度進(jìn)行了評(píng)價(jià)：
感謝正觀美術(shù)館的團(tuán)隊(duì)，能夠選擇黨震、杜小同這兩位非常優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們是我最要好的朋友，看著他們?cè)谒囆g(shù)的道路上一步一步的走過(guò)來(lái)，見(jiàn)證了他們成長(zhǎng)的歷程，他們?cè)谛滤I(lǐng)域里面是兩個(gè)頭羊式的人物，對(duì)我們今天的水墨發(fā)展有一定的影響。
不嚴(yán)肅、有點(diǎn)小可愛(ài)的老師們
中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院教授劉慶和談到了積淀對(duì)于藝術(shù)家的重要性：
黨震、杜小同都是70年左右出生的，在中央美術(shù)學(xué)院讀書的時(shí)候大概是96年左右，經(jīng)過(guò)這么多年的積累和積淀，不成功是不可能的。
我覺(jué)得搞藝術(shù)的人最在意的是創(chuàng)造力，而不在于技術(shù)有什么玄妙，因?yàn)閯?chuàng)造是藝術(shù)家的生命，在今天這樣一個(gè)普遍希望通過(guò)藝術(shù)去換取價(jià)值的時(shí)代，藝術(shù)家慢慢的沉寂下來(lái)進(jìn)行積淀顯得尤為可貴。
天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)李孝萱則從融合的角度表達(dá)了自己的觀點(diǎn)：
這些年我一直在思考一個(gè)問(wèn)題，一個(gè)是傳統(tǒng)的問(wèn)題，一個(gè)是西方文化的問(wèn)題，這兩者之間怎么能夠?qū)?yīng)，對(duì)應(yīng)的結(jié)果能不能符合觀眾的胃口，胃口能不能消化，我的態(tài)度就是只要胃口能夠接受它，它就是有益的，要想做到這一點(diǎn)，就需要藝術(shù)家具有深厚的中國(guó)文化的素養(yǎng)。
另外當(dāng)代性和現(xiàn)代性也是如此，沒(méi)有太多的語(yǔ)言的界定，因?yàn)楫?dāng)代性和現(xiàn)代性首先是對(duì)明清以來(lái)技術(shù)化的批判。當(dāng)我們?cè)诿鎸?duì)傳統(tǒng)和當(dāng)代的時(shí)候，需要立足于傳統(tǒng)文化的承擔(dān)和技術(shù)化的批判這兩個(gè)基點(diǎn)，只有這樣，我們才能走的更遠(yuǎn)。
中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)唐勇力認(rèn)為兩位藝術(shù)家的探索精神難能可貴：
杜小同和黨震是中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院上下屆的研究生，他們兩個(gè)人在校時(shí)的成績(jī)是非常優(yōu)秀的，有自己的思考，有跟別人的繪畫不一樣的氣質(zhì)，這一點(diǎn)在他們學(xué)習(xí)的過(guò)程當(dāng)中表現(xiàn)的很突出。
這次展覽的作品的狀態(tài)跟他們讀研時(shí)對(duì)繪畫的思考有很大的關(guān)系，那時(shí)的思考和探索奠定了現(xiàn)在的基礎(chǔ)。
他們對(duì)客觀物象的認(rèn)識(shí)，尤其是對(duì)語(yǔ)言表達(dá)形式的認(rèn)識(shí)，依舊在不斷的探索當(dāng)中，始終處于一個(gè)流動(dòng)的狀態(tài)，而不是固定的狀態(tài)。
正觀美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人介甫先生十分欣賞兩位藝術(shù)家的作品：
黨震、杜小同是中青代藝術(shù)家里面比較有代表性的人物，他們都畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，都屬于70后群體，都是水墨藝術(shù)家。
一位有意識(shí)的跳到西方繪畫的藝術(shù)體系里面，去重新建構(gòu)中國(guó)繪畫的新的語(yǔ)言方式；另一位更多的從中國(guó)傳統(tǒng)的意蘊(yùn)出發(fā)，努力的用語(yǔ)言符號(hào)去拉開與傳統(tǒng)的距離。
他們的作品可能從不同的方向來(lái)重新詮釋中國(guó)畫的傳統(tǒng)，感覺(jué)上好像跟傳統(tǒng)拉開了距離，實(shí)際上他們一直在傳統(tǒng)中國(guó)畫的范疇里面，只是在物象方面一個(gè)借助了山，一個(gè)借助了海。
就像我在前言里面所寫的那樣：
一個(gè)寫氣不寫形，
在出離間失卻了形，
散盡了意；
一個(gè)寫意出寫真，
在迫近中凝結(jié)了意，
抓緊了形。
一個(gè)意念闌珊時(shí)運(yùn)筆，
筆下無(wú)形而忘意，
形遁而氣生；
一個(gè)意氣勃發(fā)時(shí)揮毫，
毫端舍意而追形，
形成而意彰。
感謝昨日到場(chǎng)顏值很高的親友團(tuán)
以及
出席開幕式的策展人正觀美術(shù)館館長(zhǎng)介甫，學(xué)術(shù)主持著名藝術(shù)家、策展人孫磊，美術(shù)學(xué)博士、中國(guó)美術(shù)館館員魏祥奇嘉賓參展藝術(shù)家黨震、杜小同，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師唐勇力畫冊(cè)印制，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師劉慶和，天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)、研究生導(dǎo)師李孝萱，國(guó)家畫院中國(guó)畫學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)梁占巖，著名藝術(shù)評(píng)論家、策展人楊建國(guó)、楊維民、杭春曉、王萌、朱小鈞、于量、劉梓封、張鵬，文化部《文化月刊》雜志副主編張?zhí)煊鸩┦?，杜小同老師同事、?lái)自魯東大學(xué)的徐學(xué)杰、金然，藝術(shù)家王豪、祝錚銘、屠鴻輝、郝世明、趙飛、孫浩，著名山水畫家、太極拳道傳承人梁進(jìn)杰，中國(guó)移動(dòng)通信副總裁李正茂，天安財(cái)險(xiǎn)總裁高煥利，天安金交所總經(jīng)理蒲夫生，上海玉衡副總經(jīng)理王剛，資深藏家苗壯，業(yè)界達(dá)人張劍、石景瑞等。
展覽將持續(xù)到2017年2月28日，歡迎到正觀美術(shù)館觀看
END
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