分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-05-18
11月6日下午，中國油畫院，陳丹青書畫展。郝驚雷與同行們聊起自己剛剛遇到的收藏麻煩。
他從事收藏行業(yè)20多年，開過拍賣行，在北京南城地界琉璃廠有畫店，在行內(nèi)也算得上見過世面的資深人士。
但今年他還是打了一次眼，而且打眼的地方是在中國嘉德國際拍賣公司的拍賣會(huì)上。
其實(shí)，被卷入麻煩的不只郝驚雷。最近，包括佳士得在內(nèi)的多家全球知名拍賣公司和交易商被曝牽涉一宗重大假畫案。
近年來，在全球各地成交的30多幅20世紀(jì)重要畫作經(jīng)鑒定后確認(rèn)為贗品，總涉案金額超過3000萬英鎊。
收藏似乎變得越來越危險(xiǎn)，國內(nèi)收藏者一般把買到贗品稱為“打眼”，即看走眼。
一直以來，收藏入門時(shí)“打眼”、“交學(xué)費(fèi)”似乎成為業(yè)內(nèi)默認(rèn)的規(guī)則，一個(gè)共識(shí)是：收藏市場最大的風(fēng)險(xiǎn)來自于贗品，只有自己練好內(nèi)功，有了好眼力，才能真正進(jìn)入收藏界。但是，會(huì)拿起法律武器維護(hù)自己權(quán)益的人卻是少之又少。
【嘉德公司的官司】
讓郝驚雷翻車的嘉德是誰？搞藝術(shù)品收藏的人都知道，這家公司可是中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)的龍頭老大。
20萬元的交易雖說不大不小，但郝驚雷覺得還是要討個(gè)說法，于是把嘉德告上了法院。富有戲劇性的是，對(duì)所交易的三幅書畫到底是不是印刷品，雙方委托的印刷鑒定公司卻各執(zhí)一詞。
5月中旬，郝驚雷參加了嘉德組織的春季拍賣會(huì)，現(xiàn)場拍得王文治行書書卷、方士庶滄海秋波圖、顧文淵和蔡遠(yuǎn)等合作的10開山水畫冊(cè)，共支付價(jià)款和傭金20萬余元。郝驚雷說，拍賣圖錄中特別聲明了方士庶滄海秋波圖是“真跡無疑”，其他兩幅作品對(duì)方也口頭表示是真跡。
但拿到拍品后，他覺得不太對(duì)勁。他發(fā)現(xiàn)3幅作品從顏色、畫作本身的層次等方面看不像手寫作品，并非真跡。經(jīng)咨詢專業(yè)人士和相關(guān)單位評(píng)估得知，他拍到的是噴墨打印的印刷品。他認(rèn)為拍賣公司將現(xiàn)代高科技仿真印刷品作為書畫作品拍出，構(gòu)成欺詐，后找到嘉德拍賣書畫部要求退畫還款，但遭到拒絕，于是起訴要求嘉德拍賣公司返還20萬余元并賠償1倍損失。
在8月31日的庭審過程中，被告嘉德公司一再強(qiáng)調(diào)，這三幅書畫是不是印刷品其實(shí)不是本案重點(diǎn)，重點(diǎn)在于原告早就應(yīng)該清楚，拍賣行是不保真的，自己要承擔(dān)所有的責(zé)任和風(fēng)險(xiǎn)。
雙方還分別委托了引述鑒定單位，郝驚雷委托的鑒定單位認(rèn)為是高仿真印刷品。
嘉德公司并不認(rèn)可印刷品的說法。其代理人稱，郝驚雷請(qǐng)的鑒定單位不具有司法鑒定資格。它委托的印刷企業(yè)認(rèn)為這三幅書畫不能鑒定為印刷品。
嘉德的代理人還認(rèn)為，宣傳廣告中的“真跡無疑”是一種解釋，并非承諾或擔(dān)保。此外，其公司的拍賣規(guī)則已聲明，“不能保證拍賣標(biāo)的的真?zhèn)危怀袚?dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任，競買人有責(zé)任自行了解有關(guān)拍賣標(biāo)的的實(shí)際狀況并承擔(dān)法律責(zé)任”，郝已對(duì)此簽字確認(rèn)。
【高仿印刷品“羞死”專家】
一家媒體曾報(bào)道這樣一件令人啼笑皆非的趣事。
內(nèi)地一位鑒賞專家稱他在臺(tái)灣一飯店衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)一幅明代大家王寵的書法真跡，估計(jì)市值至少1萬美元，感慨飯店竟把名家真跡放在男廁。專家并稱：可用學(xué)術(shù)聲譽(yù)擔(dān)保，一定是真跡。
事隔兩天，臺(tái)灣故宮博物院出來澄清，說真跡原作現(xiàn)保存在臺(tái)灣故宮庫房內(nèi)，并未流失民間，飯店掛的只是一件印刷品……這讓該位專家感到無地自容。
這則新聞至少傳遞了兩條信息，一是專家的鑒定水平不敢恭維；二是它似乎也在告訴人們，書畫高仿真印刷品在高科技的支持下確已達(dá)到以假亂真的程度。
高仿字畫古來有之，如后人仿前人、宋仿唐、明仿宋、清仿明、民國仿清等字畫比比皆是；但許多仿品均出自行家高手或具有一定藝術(shù)功底的業(yè)內(nèi)人士之手。
說到書畫高仿真印刷或說印刷作偽，其實(shí)算不上新鮮事。
追溯到20世紀(jì)50年代初中期，北京榮寶齋就專門組建有將水印木刻付諸于名家書畫復(fù)制的研究班子，當(dāng)時(shí)復(fù)制的成品在不少收藏愛好者眼中已較逼真。
當(dāng)前，隨著印刷技術(shù)的提高，尤其是高科技工具設(shè)備與手段被運(yùn)用到書畫仿真印刷后，那些“印”出的書畫成品，可以說比以往任何時(shí)候都更接近于名家真跡。
不僅如此，同屬于印刷作偽性質(zhì)的書畫贗制還有著“全部印刷”、“局部印刷”和“印刷后添墨”三種不同的具體操作手段。據(jù)行家介紹，為使高仿印刷品看起來很“舊”，仿冒者一般會(huì)用茶葉水噴灑或用稀釋的糨糊水涂抹在畫卷上，靜置數(shù)日，就可做“舊”成功。盡管高仿印刷品的落款和題字沒有墨味，印章也沒有金石之味，可是對(duì)于普通的書畫愛好者來說，還是難以分辨，有時(shí)就連專家也可能騙過。
行內(nèi)專家李靖說：從現(xiàn)代高仿工藝來說，一般分為高精度印刷和高仿臨摹字畫兩種；前者沒有任何價(jià)值，而后者則是專業(yè)藝術(shù)繪畫仿作，仍有較高的收藏藝術(shù)價(jià)值。真正的畫功好的高仿品還可使藝術(shù)品面向社會(huì)開放，讓沒有能力承受高價(jià)位真品的愛好者，可以根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)條件購買高仿品來欣賞，除了有觀賞學(xué)習(xí)的價(jià)值以外，還有可能成為另一個(gè)收藏和投資的門類。
行內(nèi)人普遍認(rèn)為，印刷品與贗品不是一個(gè)概念。
贗品是真的用筆畫出來的，不過是落上名家的名款。而印刷品沒有任何創(chuàng)作的成分，完全是復(fù)制。一位畫家說這種專門以盈利為目的的書畫造假行為，與對(duì)名品高仿不同，這樣制造出來的假畫只能算是普通商品，而不能歸類為藝術(shù)品。
【印刷品拍賣近年漸多】
據(jù)《法治周末》記者了解，近年，拍賣會(huì)上印刷品漸多。
有業(yè)內(nèi)專家揭露過這樣一件事：在南方某拍賣公司2004年的冬季拍賣會(huì)上，一幅款署“潘天壽”的指墨畫疑偽成品入拍。成品上方還配有一位著名鑒定家題寫作的“潘天壽大師指墨”的詩堂。此畫尺幅不大，章法相對(duì)較簡捷，題款也僅有“壽指墨”三個(gè)字字畫印刷設(shè)備，畫的只有寥寥幾筆的指墨畫山水內(nèi)容的點(diǎn)線與塊面，敷披著淺淡的赭石色彩。
僅看畫面，該圖的筆墨氣息似乎不算疲弱，漏洞也并不多。但是對(duì)潘天壽藝術(shù)較熟悉的人，它就很難蒙混過關(guān)了。由于其原作母本曾被編錄進(jìn)多種版本的潘天壽的作品集冊(cè)；加上該畫家作品存世量較少，不少鑒藏者對(duì)潘天壽極其有限的作品及其出處印象深刻，故，相對(duì)較容易發(fā)現(xiàn)這類印刷偽品的廬山真面目。這或許是成品造假者在作偽操作外的一個(gè)“疏忽”，不過，確實(shí)具有前所未有的逼真效果。
同是拍賣公司，各家對(duì)待仿真印刷字畫的態(tài)度卻不一樣。2007年6月26日，廈門敬業(yè)公司將在原市圖書館前公開銷毀30多件名家字畫贗品，其全為高精度印刷品。據(jù)了解，被銷毀的贗品書畫中，有仿冒張大千、齊白石、王雪濤、潘天壽等大師作品的仿品。據(jù)主辦方介紹，本次銷毀的贗品均是該公司近年來收集的，比例為一比一的高精度印刷，一般人難以辨認(rèn)，足可以假亂真，為杜絕仿真印刷品流入市場，主辦方發(fā)現(xiàn)仿真印刷字畫一律銷毀。
一位行內(nèi)人士就郝驚雷告嘉德的官司在博客上發(fā)表看法。他認(rèn)為：雖然拿印刷品拍賣近年漸多，但如果大拍賣公司在大型拍賣會(huì)上拍賣“印刷品”，就有點(diǎn)過了！連印刷品都看不出來，還做啥拍賣呀！這里面涉嫌欺詐行為，有些人在“搗漿糊”。
這起訴訟對(duì)藏家提出了警訊，也對(duì)拍賣公司提出了挑戰(zhàn)。郝驚雷也表示，無論官司的輸贏如何，總算為收藏家們開了一個(gè)先河———讓拍賣公司不得不重視目前出現(xiàn)的高仿真印刷品問題。
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高仿書畫的淵源
江葦
書畫高仿品的雛形，來自于對(duì)照真跡臨摹的作品。唐代以前印刷術(shù)沒有出現(xiàn)的時(shí)候，學(xué)習(xí)書法繪畫必須通過臨摹真跡或真跡的摹本，這是學(xué)習(xí)寫字或者繪畫最基本的功夫字畫印刷設(shè)備，而這些臨摹出來的作品一旦進(jìn)入流通領(lǐng)域，就會(huì)被射利之徒充分利用，轉(zhuǎn)變?yōu)楦叻缕妨恕?/p>
用于流通的書畫仿作開始于魏晉南北朝，隋唐時(shí)期蔚然成風(fēng)，到北宋時(shí)形成了歷史上第一次作偽高潮，元代稍稍衰落，明清時(shí)再度興盛，并一直延續(xù)到民國。
東晉時(shí)期的王羲之被公認(rèn)為“書圣”，在當(dāng)時(shí)，文人官宦爭相收藏他的作品，“懸金抬買，不計(jì)貴賤”，以至于同時(shí)期就出現(xiàn)了很多專門按照他的字體風(fēng)格書寫的人。康昕為東晉時(shí)期的高僧，當(dāng)時(shí)他學(xué)王羲之的草書，未必以獲利為目的，但其幾欲亂真的書法作品，往往容易被人拿來冒充真跡，瞞天過海。
唐代國力鼎盛，民間收藏和皇家對(duì)書畫的酷愛都在客觀上使作偽風(fēng)氣大漲。唐太宗李世民因?yàn)橄矚g王羲之的書法，曾要求搜羅全國各地散存的王羲之墨寶，結(jié)果，雖搜集到數(shù)量龐大的作品，但魚目混珠。無奈之下，唐太宗只得命令當(dāng)時(shí)的鑒賞家褚遂良、虞世南等人進(jìn)行甄別，挑出其中真品留作收藏。
到了宋代，書畫已經(jīng)完全變成了流通領(lǐng)域中的一種商品。宋徽宗喜愛收藏，自己也是位天才的書畫家，與初唐類似，書畫收藏因?yàn)榈弁醯耐瞥缍绊懙搅嗣耖g，朝中權(quán)貴、市井百姓，爭相購求名跡，當(dāng)時(shí)的都城集市中已經(jīng)出現(xiàn)了專賣字畫作品的鋪?zhàn)印Ｏ鄳?yīng)的，高仿書畫也隨之泛濫。
另外，唐宋時(shí)期還存在一種名為“響拓”的作品，可稱得上是真正意義上的高仿品，現(xiàn)在流傳的《蘭亭序》以及其他兩晉時(shí)期的書法名作，大部分都是唐宋時(shí)期采用這種手法仿作而成的。
“響拓”能最大限度地接近原作，其方法是用潔凈并且透明度好的紙或絹覆蓋在原作上，細(xì)心勾出字的輪廓，然后再往輪廓間填墨。1500年后的今天，鑒定專家們需要依賴高精度的儀器對(duì)唐代的一些摹本進(jìn)行研究，以辨真?zhèn)危阋哉f明當(dāng)年“響拓”的手藝如何了得。
明代商品經(jīng)濟(jì)大發(fā)展，造就了一大批官宦富商，奢華的消費(fèi)觀極大刺激了書畫高仿的發(fā)展。蘇州是當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)，也是書畫作偽的集中地。僅仿造元代書畫家趙孟頫的就有數(shù)百家，而仿造“明四家”文、沈、唐、仇的更是數(shù)不勝數(shù)。
清代民國延續(xù)以往的作偽風(fēng)潮，從未停息，并且各地民間的高仿作坊，開始分化出明顯的地方特色，出現(xiàn)了“蘇州造”、“湖南造”、“河南造”、“揚(yáng)州造”、“北京后門造”等十余類作假派系。這些地方仿作水平不一，其中不乏水平很高的。
據(jù)傳，1942年汪偽政府為希特勒過壽，打算送一幅清代畫家郎世寧的《百駿圖卷》作為賀禮，即由馬晉畫馬、祁昆補(bǔ)山石，裝裱成長卷獻(xiàn)給希特勒。
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