分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發布時間：2023-01-13
韓湛寧，深圳亞洲銅設計顧問有限公司創意總監、深圳市平面設計協會顧問、中國出版協會書籍裝幀藝術委員會常務委員、深圳大學傳播學院研究生導師。被南方報業集團評為“華人設計100”、被日本《IDEA》雜志評為“中國當代 13 位著名書籍設計家”、被《藝術與設計》雜志評為“中國當代 43位優秀設計師”、被《新視線》雜志評為“深圳十大創意人”、深圳創意力評選“2013 年度創意人物“等。迄今在國內國際榮獲設計大獎逾百項，其中包括德國紅點獎“Bestof the best”大獎、美國印制大獎班尼金獎、全國書籍設計藝術展覽金獎、GDC 平面在中國銀獎、美國 MohawkShow 全場大獎、香港環球設計大獎優異獎、國家五個一工程獎、國家圖書獎、中國最美的書獎等，代表作有2011深圳世界大學生運動會申辦標志等。
為一個愛的城市做設計
韓湛寧
謝謝大家，前面那個青松是特別年輕、特別活躍，一下子顯得我就像一個“老臘肉”一樣，我一直覺得我也挺年輕的，但看到他我確實覺得自己成了一個大叔了。我今天為大家來分享的一個主題是“為一個愛的城市做設計”，因為我覺得就像剛才青松一樣，他對深圳的情感，他是當成一個女孩，我想深圳在我心中是什么呢？可能我很難說它是什么，因為我比他年齡大一點，資歷豐富一點，所以這里面我有很多的故事想跟大家來分享我自己與這個城市之間的，以設計作為紐帶的一些故事。
我是2000年來到深圳，2000年的時候讓我們認識了這座城市，讓我成為一個深圳人，當時還沒有“來了就是深圳人”這樣一個口號，但是我依然也像我們看到的這個小伙子一樣是一個年輕人，也就是說我也有我的小鮮肉時代。這個是我離開太原來到深圳的時候，我的一個好朋友，也是平遙國際攝影節的策展人，一個老大哥幫我拍攝的，所以我來深圳的狀態是這個樣子。
來這里以后我們認識了很多的人，我們開始傾聽這個城市，在2002年我為深圳電臺做了一個設計叫《傾聽與訴說》，從這個時候開始我慢慢認識了這個城市里的人，成為他們的朋友，來表達這個城市。這是為深圳電臺1062交通頻率所做的一個設計，這個設計當時是我的一個好朋友，叫權巍，挺有名的一個主持人，他當時邀請我來做一個設計，但是他的費用很低，這個時候我說沒關系，我說我愿意跟你一起來做這個設計。在這個設計的時候我實際上不僅是一個設計師，我是一個編輯，我把內容做了一個編輯處理，把這些主持人的形象，把他們的聲音做成我們需要傾聽的，我們熱愛這個城市去傾聽它的聲音，同時對于我們自己想說的話，我在后半截塑造了一個筆記本，就是我們把自己每個人想說的話寫出來，叫訴說。所以這是一個前后都可以翻閱的冊子，也是電臺的一個介紹。另外，我把這個封面設計，我希望它像一個光盤一樣，記錄我們自己的聲音。在那個設計上我把文字設計成了飛翔的一些字體，變成在空中的一些音符，包括這里面是一些內頁的設計。
這個是2004年，這個時候我已經進入了深圳的設計圈，和很多的設計師成為朋友，同時我在2002年開始重新籌建深圳的平面設計協會，03年我們舉辦了深圳設計03展，從04年開始我們和政府一起在申辦設計之都。這個時候我和深圳甚至中國最優秀的設計師們在一起，和他們一起做了一個展覽，這是由著名設計師王序老師策展的，左邊這個照片是我，這是04年的照片，其實這個照片當時是在深圳灣，我抱著我兒子，1歲的小孩，笑的特別燦爛，那個時候已經是我在深圳四年的時間。
這是展覽在廣東美術館的一個情況，參展的五位設計師是深圳著名的王粵飛老師、陳紹華老師、韓家英老師和張達利、畢學峰兩位，我們一共是六個人，六個人算是代表這個城市的一個平面設計力量，這是畢學峰老師為這個展覽所做的設計，當時我們是六個人，要求每一個人為這個展覽去做一個設計，這是我做的，當時那段時間我正在生病，吃藥的時候我就想藥盒子一個立方體，特別代表一個概念，很多時候我們需要突破我們對展覽畫冊的介紹，所以我想不一定是冊子，也可以是一個盒子，也可以是其他的設計，六個人我們沒有一個正反面，每個人都可以是正面，所以我打亂了一個次序變成一個盒子，每個人的作品做成一個明信片放在這個盒子里面。因為盒子不好攜帶，我設計了一個手提袋，這個手提袋我把文字設計在里面，通過一個微弱的光線其實我們可以看到，但里面是反字，從外面看就是正字。其實我們有時候對大字反而是不去看的，但越是我們看不清的字可能越去注意，所以利用人們的這個心理我做了一個反向的設計，這是當時手袋的一個拍攝。
2005年我做了最著名的一個我的作品，就是深圳大運會的申辦會徽設計，從這個時候開始我覺得我們這個城市可以接納我們的力量，可以讓我們為了城市去付出，所以我很用心的做了這個設計。其實當時是時間很緊張，我就半個月的時間，而半個月還是在重新成立深圳平面設計協會，已經做了一個深圳協會10年的一個展覽，都是我作為一個策展人和秘書長在工作，實際上我是沒時間，當時我已經放棄了，后來覺得如果這個機會我放棄了，可能我覺得我對不起這個城市，如果說我做的不好，沒有被選上，那么我覺得我不后悔，如果說我沒有做而遺憾，那可能是會遺憾一輩子，所以當時我在非常忙碌的情況下還去做了一個設計。
開始的時候我是從深圳這個城市出發，對大鵬、對孺子牛等等深圳的概念進行了一個提煉，但是后來發現是不對的，后來我重新開始梳理深圳這個城市和大運會之間的關系，大運會是一個大學生的運動會，深圳是一個當時只有26歲的城市，城市和大運會一樣充滿了激情、充滿了活力、充滿了青春，作為設計師我們的任務是要把這些形容詞變成圖形，所以我要重新用圖形來表達這些形容詞，這個時候我也了解到其實對于任何一個城市來說運動會不只是城市本身，它代表背后的這個國家，所以把我的意向從深圳擴展到中國，我們處理那些帶給我們這個國家核心的一些圖形，這個時候我用了一個可能大家非常熟悉的形象，但是我用了一個非常抽象的表達。
可以看到這個LOGO的整體設計是一個九龍壁的動態，但同時它又不是那么具象，我并沒有用龍頭、龍鱗或者龍爪等等一個設計，而是它的一個升騰的概念，代表了一個正在升騰的國度，一個升騰的城市的形象。大運會它所有的設計要求必須用字母U做一個概念，所以這里我用了三個U，上下兩個U達到了一個S型的概念，這個設計我們兩周的時間內我拿出來之后，給所有的市領導匯報，當時很像這樣一個現場，但是下面坐的全是市長、局長們，我做完之后得到了所有人的認可，也基本上任何細節都沒有修改就通過，成為這個城市申辦2011大運會的一個世界形象，接著我為這個城市的申辦設計了所有系統，包括VI、導視、展覽、禮品，我也是大運會申辦代表方的成員，前往意大利都靈申辦大運會。
下面這個是2011年我為深圳申辦世界圖書之都設計的報告書，剛才正好第一位嘉賓尹昌龍先生已經講到了深圳在閱讀方面的一個優勢，因為在2007年的時候深圳已經申辦了設計之都，所以深圳的領導們覺得我們這么好的一個閱讀力量，可以申辦另一個都，這個都雖然沒有申請下來，但是通過這個設計讓我了解這個城市的閱讀，從而愛上這個城市的閱讀。
其實在這之前我參與了非常多的深圳讀書方面的一些設計，比如這是大概2008年為深圳圖書館之城所做的設計，這個LOGO代表了圖書館之城的一個循環系統，一個網絡，一個無限的知識分享體系，同時它也可以是一個臺階，一個階梯，閱讀讓我們成長。這個是當時我拿到這個資料之后，我對全書重新做了一個梳理，我把這句話從書里面提煉出來，我認為閱讀改變了一個城市，它應該成為一個口號，成為我們深圳的一個概念，我把這個設計作為一個標題去提煉了出來，得到了市領導的一個高度認可。
同時當時的中國有兩個城市在申辦，另外一個城市就是北京，而北京申辦報告書的設計者是我的導師，書籍設計大師呂敬人老師，那段時間正好我在北京，有一次跟呂老師在聊天，他問我你最近在做什么，我說我設計申辦圖書之都的報告書，他說我們北京也在申辦，是我設計的，我說呂老師那您是怎么設計的，他說是你要打聽一下對手的情報嗎？我說雖然我是您的徒弟，您是我最愛的老師，但是我們是為各自的城市而戰，雖然是開玩笑，但確實我是認真的，因為對于呂敬人老師我是非常熟悉的，溫文爾雅、宏達、文化，而北京又是積淀深厚，圖書藏書巨大，這個是深圳所不具備的一些條件，但是深圳有深圳自己的一個優勢，所以我在設計的時候想要突出這個優勢，我想把它設計成小清新的一個概念，藍色和白色的一個概念，而來跟北京的這種，比如說渾厚、咖啡色、儒雅做一個區別。
當時的要求是聯合國有一個硬性的規定，所有報告書的設計是25頁A4紙，但是深圳因為有明顯的劣勢，其實我們想說的東西特別多，這個時候以我對設計的一個理解，我用了一個概念，就是一個經折裝，這個經折裝，就像我們也知道有風琴裝，正面的25頁是聯合國想要的，也就是我們必備的一個設計內容，反面是我們增加了很多深圳想多余說的話，這兩個封面之間有一個磁鐵，這個磁鐵是磁力比較強的，如果你不去使勁的話你就打不開，也就是你看到你應該看的，你突然發現還有一個小機關，你可以打開看到我另外的一些內容，就是我們想多余報送的一些內容。
我們在設計的時候，因為是設計師，我對文本重新做了一個梳理。其中大家可以看到右邊這一頁就是我把我們這個城市分城市的進程和閱讀的進程做了一個梳理，下面黑色的是深圳這個城市的進程，藍色和紅色是這個城市關于閱讀的進程，也就是說讓那些聯合國教科文組織的官員們、讓那些專家們一眼能看到閱讀與這個城市與生俱來，他可以不去看那些文字，而理解到這個城市跟閱讀的親密關系。同時我們把城市里很多的一些設計用插圖的方式體現出來，所以關于閱讀、關于文化的一些建筑、數據這樣來設計。
下面這張圖是經折裝的一個展開，大家可以看到非常的長。反面是我們另外想告訴給觀眾的，告訴給評委的是我們這個城市里的人和書的故事，愛書的人、愛書的組織、閱讀讀書會等等。這個書當時我們實際設計時間非常的緊張，很多時候我們設計是完成一個任務，不是一個藝術表達，我一直講設計不是藝術，設計是解決問題，我們設計好之后其實我們的時間非常之緊張，整個這個書的印制我們只花了一天的時間，第一天下午5點進廠，第二天下午4點鐘拿到了這個書，我同時為這個書做了一個系統的設計，最下面這個是這個報告書本身，是函套，每一個函套，因為這個比較白，又設計了一個信封，后面那個方塊，包括我們有一個申辦宣傳片，一共遞交的書是10本正本，5本我做了一個手提袋，這樣很方便的進行攜帶，同時我還設計了名片，因為申辦的官員，包括剛才也講到了像尹昌龍總經理，像我們的市領導，以及來自于各個部門的一些領導，大家各個部門的名片是不統一的，所以我希望傳遞一個清晰的、整體的一個深圳形象。
剛才也講了我們沒有得到設計圖書館之都的這個稱號，但是深圳實際上做的太好了，包括深圳的設計，當時聯合國的官員說這是所有申辦各種都里面最好的一本，后來深圳被授予了“全球全民閱讀典范城市”的稱號，當然不是說這個設計一定讓深圳得到了這個稱號，而是設計至少沒有為我們設計減分，也就是說對得起這個城市。
2012年我又做了一個設計，這個設計也是大運會的，是對大運會的一個總結，有一個領導當時跟我講說申辦是你做，總結是你做，基本上可以說你對大運會是一個圓滿的貢獻。通過大運會，通過這個設計我樹立了一個城市的榮譽，我直接在封面上用了一個獎牌，我希望這份榮譽是每一個深圳人都可以去分享的。左邊是我設計的申辦形象，右邊是最后正式舉辦的形象，任何一個大型運動會都有兩個形象，分不同的功能，這是我們運動會當時的一些入場情況。
在設計這個畫冊的時候我直接用了春繭體育場一個建筑表皮的肌理，大家可以看到，甚至它的曲線大小的分布，基本上我們都是參考這個建筑表皮進行設計。在設計的時候，因為這個外函套是一個塑料的PP片，這個PP片因為我們在沖壓的時候經過高溫容易變形，這個問題很難解決，后來我就減少了這個方塊的設計。大家可以看到右上角深色的這個塊是穿透的，淺色的這個方塊實際上是我在里面印了一個純白的顏色，不印的地方露出來，就是一個半透明的色塊，實際上因為技術問題我們重新做了一個調整，反而是給這個設計更好的一個表達。里面的函套用了一個玫瑰紅的紅色，是我們深圳市花簕杜鵑的顏色。這是里面一個系統的設計，我們看見是一個攝影的集，我們見證是新聞報道，藍色我們銘記是大運會的大事記，可能這個屏幕顯示的有點重。同時每一本書上我們也是盡量傳遞這個整體的設計，這是函套，包括下面可以看到大運會的口號“不一樣的精彩”，這是打開，這是里面內頁的設計。
緊接著2013年我設計了我一個好朋友叫南兆旭老師的一本書，叫《深圳自然筆記》，那么《深圳自然筆記》也讓我認識這個城市繁榮的、現代化的之外的一個自然的景象，我說這本書讓我愛上了這個城市的自然，這是我們的設計。其實很多時候我們并不知道我們這個城市大都市之外的一個景象是這樣子的，因為這本書我也跟南老師一起去了解了我們深圳的各個角落，我們的植物、我們的動物、我們的昆蟲，我們這個城市更多的主人，這是當時我們的設計深圳印刷宣傳畫冊，這個設計也是獲了很多好評，也受到包括像英國V&A博物館的收藏。緊接著我們在去年又為這個書做了一個學生版的設計，這是由報業集團出版社出版，這是我們新的一個設計，現在正在設計中，是另外一個版本。
2015年我為深圳一個詩人劉美松設計了一本書叫《你是哪里人》，這本書實際上讓我認識了更多的深圳人，那些不為我們所知道的深圳人。其實在這個之前我也做了一本書，我想通過這個書其實讓我們了解深圳是我們新的故鄉，這是之前我做的一個書，是《真相》，《真相》是深圳晶報的一個攝影集，其實表達的是深圳的底層、深圳的民工，深圳那些甚至可能是吸毒者、賣淫者，他們在這個城市的一個生活狀態，我用了一個紅磚頭的概念，紅磚頭是這個城市甚至這個社會我們建筑最基本的材料，也是城市最基礎的一個基石，它們可能不那么漂亮，但是它們支撐了這個城市光鮮的外表。
這個好朋友是劉美松，他是一個企業家，也是草根成長起來的一個深圳代表，他也是一個詩人，他很多詩是寫在可能是一個餐巾紙、一個信封、一個報表的旁邊，其實代表他的一個生活狀態。大家可以看他的詩，不是那么文藝的一個表達，包括他的內容，大家可以看這個《工傷》，這兩首詩是我個人最喜歡他的詩。其實我們深圳在關外，在很多地方有大量的這些打工者，他們為我們這個城市貢獻了他們青春和力量，但是他們得到了什么呢？包括我們這些人，其實我們每一個人見面都會相互問你是哪里人，我們其實很少認同我們是深圳人。詩人在詩的最后他是這樣說的，“只有回到家里，家里人不再問我，你是哪里人”。
同時我也為這本書寫了一個序言，我在序言里其中有兩段話，大家可以看到我是這樣說的，“我們是誰，我們為什么而來，我們怎樣地活在這個光鮮的城市和它的陰影里，我們屬于這個城市嗎？我們能回到家鄉嗎？我們到底是哪里人？”，“所有的人都在探求自己的根在何方的城市里，在這所城市里，這個城市是以怎樣的溫度給我們以扎根的可能，以怎樣的胸懷得以實現我們從身體到靈魂對這一故鄉的雙重認定”，所以這個書打動我的是其實我們對我們自身的一個思考。劉美松這種創作狀態，繁重的、匆忙的這個狀態，其實就是他一個寫照，也是我們這個城市的寫照，所以我在設計的時候希望傳遞這種堅實、粗糙、充滿不確定，我用了一個粗糙的這么一個激凸的方式來做這個封面的設計，我希望它是可觸摸的、有質感的、真實的。在整個的設計里面把大量它的一些手稿運用在里面。
最后一個故事就是今年年初我為深圳設計了一本書叫《閱讀看見未來》，這個書我希望能夠傳遞我們這個城市的一個力量。這本書也是我參與策劃的一本書之一，我們對今年我們這個城市36周年，36年這個城市靠什么成長？靠什么走到今天？我認為是人，是人成就了這個城市，那么什么成就了這些人呢？我認為是閱讀。所以當時我們的策劃是邀請深圳最重要的一些人，把他們閱讀的故事，影響了他們成長的書寫成文章，分享給大家。左邊這個是目錄，大家可以看到一些名字，右邊是我們邀請了市委常委宣傳部長李小甘同志為這本書做的序。
這本書里面大量的人都是我們熟悉的，左邊就是我們第一位演講嘉賓尹昌龍博士，右邊這個是著名作家鄧一光老師，這個左邊是我們的前市委常委宣傳部部長王京生先生，也是現任國務院參事，右邊這是胡洪俠，晶報總編輯，這個大家更熟悉的馬化騰、王石。當然這本書也還有我，因為我一直是把自己當成一個讀書人，我其實特別熱愛閱讀，我寫了一篇影響我人生的一本書叫《陳寅恪的最后20年》，我把它列為我的領路書。這本書我在設計上我希望它是一個眼睛，它是一個語氣，它是一個冒號，它告訴我們是什么，整個的封面上我用了一個海浪的設計，我希望它是一個大潮，掀起我們對閱讀的一個熱愛。
因為這個書里面是36個有影響力的人，這些人其實是最寶貴的財富，大家都知道我們買書的時候有一個腰封，上面掛了很多名人的名字，還有推薦深圳印刷宣傳畫冊，我們這個書本身就是名人，就是有影響力的人，為什么一定要去再推薦呢？所以我在設計的時候直接把目錄放在封面上，穿透了書籍和封面，大家可以看到這些名字，我希望在通過這些名字來記錄這本書，記錄這本書之后更深的其實是對閱讀的一個理解，所以整個在內頁的設計上我以人作為一個體例，大家可以看到每一個藍色其實就是一個人的開篇，比如我們以王部長為例等等。
作為一個設計師，其實我們往往做的不僅是設計，我個人參與了很多編輯工作，比如說像王石先生，他的文章我們做了一個編輯，同時我們對他文章里提到的很多書我們做了一個收集，包括我們添加了很多他的生活的圖片，比如那個是他在劍橋劃船的一個圖片，他談到的書我們給他設計出來。我們在版式上也做了一個游動的版式，其實每個部分是不一樣的，突破了我們現有的書籍固定版式的一個模式，實際上這個版心是在四個部分繼續游動，最左上角是版心在左下，右上這個版心是在右下，這個是在左上，這個是在左下，這么一個設計。
一本好書它不光是內容好、編輯好，實際上它的設計好、圖片好都非常重要，這個是我們邀請了深圳重要的一個攝影家為每一個人進行了一個拍攝，可惜我們這個屏幕可能有點重。在印制的時候每一步環節都非常用心，比如左上角這個照片是我和紙行的老總以及印刷的老總在一起商量怎么印刷，怎么選紙張，包括調色，左下這個印的是影評人王樽老師，在印這個的時候，其實整個書的印制我們是先上機印，印刷之后如果有問題我們再下來調，也就是說這個書其實成本是極其高昂的一個成本。右下角這張圖片是我在印刷廠的時候發現這個紙張印刷機印了正文之后還有一個空白，我在現場設計了一個書目，就36個人每人推薦的一本書，放成一個小書目，這樣大家可以快速的去了解這些人讀的是什么書。
同時我為這本書做了很多活動，比如今年“4·23”閱讀日，在中心書城的24小時書吧做了一個文化沙龍，我甚至把印刷廠等等，把主編，把他們都請到現場，讓大家來一起分享這本書。在今年上半年，我們為鹽田圖書館做了一個整體設計，我們從LOGO、導視系統、環境，還有室內設計等等，我們做了一個系統的設計，包括家私的設計，包括書吧的設計。那么在這個整體設計完之后，我策劃了一個閱讀分享會，就是把這本書通過專家、通過名人來傳遞出來，我邀請了白巖松老師來對話王京生先生，我做了一個主持人，跨界了一回，主持了這個重量級的一個分享會，分享會的名字就叫《閱讀，看見世界》，我希望閱讀不僅是看見未來，同時能夠看見世界，我更想說的，閱讀能夠看見自己。
好了，我今天給大家分享的大概是這幾個故事，謝謝大家。
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