分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-01-11
翰海2011秋拍 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù) 小雅觀心——連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)、手稿專場(chǎng)圖錄
作為一種“現(xiàn)象級(jí)”的存在，連環(huán)畫(huà)的出版不過(guò)百年，印刷品的收藏不過(guò)二十五年，原稿的收藏不過(guò)十五年，和書(shū)畫(huà)、陶瓷、文玩、錢(qián)幣、郵票等諸多收藏品種相比，連環(huán)畫(huà)原稿的收藏是一個(gè)非常年輕的類目。
原稿中隱藏的真相
出版物對(duì)藝術(shù)品本身有神化作用，原作是最終判斷的依據(jù)。好多作品在畫(huà)集等印刷品里看上去不錯(cuò)，一看原作就弱下去許多。而好的作品在印刷品里表現(xiàn)一般，好的作品主要是細(xì)節(jié)精彩，精彩往往是印刷不出來(lái)的。四色彩印尚且這樣，占大多數(shù)比重的黑白單色印刷的連環(huán)畫(huà)更是如此，我們?cè)谠逯兴芸吹降娜纾荷形床羶舻你U筆線，畫(huà)面修改的白色顏料的遮蓋、刮擦、拼貼，墨色的濃淡深淺變化、肌理效果的營(yíng)造、責(zé)任編輯的批注及修改意見(jiàn)等等所有這些，由于技術(shù)和條件的局限，在原稿到出版物的過(guò)程中把這些信息給弄丟了，原稿在經(jīng)過(guò)了翻拍、修圖、制版、曬版、印刷等諸多環(huán)節(jié)，最終呈現(xiàn)在我們眼前是單黑的干凈的印刷品效果，殊不知恰恰是這種“干凈”抹去了許多本該屬于原作的信息和創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作追求印刷的老畫(huà)有收藏價(jià)值嗎，掩蓋了畫(huà)家真實(shí)的繪畫(huà)水平，甚至還誤導(dǎo)了很多人的審美和判斷。讀者先看印刷品，在沒(méi)有看到原稿之前，這種差別是看不出來(lái)的，難怪很多畫(huà)家在拿到出版社的樣書(shū)時(shí)會(huì)不住的搖頭指著書(shū)說(shuō)：這里淡了、那里深了、這里效果沒(méi)出來(lái)。畫(huà)家表情痛苦，現(xiàn)在想來(lái)其實(shí)說(shuō)的就是出版物和原稿之間的差異。所以除了看連環(huán)畫(huà)之外，有機(jī)會(huì)的話一定要看看原作，不要圖方便，再加上主觀臆斷，就錯(cuò)上加錯(cuò)了。
張令濤 繪《黃泥崗》連環(huán)畫(huà)原稿
王叔暉 繪《人頭會(huì)》故事插圖原稿
原稿還告訴我們繪畫(huà)以外的其他資訊，那些留存在泛黃稿紙上的煙灰痕跡、茶漬、水漬看上去非常有意思，它在無(wú)聲的告訴我們畫(huà)家在這部連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作中順暢時(shí)的愉悅、修改推敲時(shí)的糾結(jié)、拼貼移花接木的巧妙，責(zé)編所提中肯的調(diào)整意見(jiàn)、流轉(zhuǎn)過(guò)程中的保管狀況等等信息。一次筆者看到一張連環(huán)畫(huà)原稿上牢牢粘了一粒風(fēng)干的飯粒，應(yīng)該是不小心粘上去的，是當(dāng)年畫(huà)家孩子嘴邊掉落的？還是責(zé)編邊吃飯邊審稿？令人遐想，十分有趣。
西泠印社2013春拍 中國(guó)名家漫畫(huà)、插圖連環(huán)畫(huà)專場(chǎng)圖錄
董天野 繪《孫悟空大鬧天宮》連環(huán)畫(huà)原稿
艱辛的巨制
連環(huán)畫(huà)是一個(gè)殘酷的畫(huà)種，以前畫(huà)過(guò)連環(huán)畫(huà)的老先生常說(shuō)：畫(huà)連環(huán)畫(huà)是跑馬拉松，此言不虛！很多連環(huán)畫(huà)畫(huà)家人過(guò)中年以后紛紛轉(zhuǎn)向單幅畫(huà)的創(chuàng)作，為什么？道理很簡(jiǎn)單，這當(dāng)中固然有市場(chǎng)的因素，還有一個(gè)重要的原因就是：年紀(jì)大了，手抖了、看不清了、畫(huà)不動(dòng)了嘛！這對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)是件非常無(wú)奈的事。
王弘力繪《十五貫》連環(huán)畫(huà)原稿
一部連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作從畫(huà)家拿到腳本開(kāi)始，到收集資料、體驗(yàn)生活、畫(huà)面構(gòu)思、起稿、最后完稿短則數(shù)月長(zhǎng)則跨年，畫(huà)家在繪畫(huà)之外還要同時(shí)兼具導(dǎo)演、美工、服裝、道具、建筑、景別等多重身份角色，在方寸之間去描繪一個(gè)完整的故事這件事本身就是對(duì)畫(huà)家狀態(tài)、體能、學(xué)識(shí)的極大考驗(yàn)，單從耗時(shí)耗力和畫(huà)面尺寸總和這兩個(gè)指標(biāo)疊加來(lái)看，連環(huán)畫(huà)絲毫不亞于甚至超過(guò)巨幅人物畫(huà)的創(chuàng)作，從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，連環(huán)畫(huà)皆巨制！
黃本貴 鄒達(dá)清 呂建陶 繪《杜鵑山》 連環(huán)畫(huà)原稿
江云 繪《羅蒙諾索夫》 連環(huán)畫(huà)原稿
賀友直38歲畫(huà)出了《山鄉(xiāng)巨變》，劉繼卣32歲前創(chuàng)作了《雞毛信》和《東郭先生》，顧炳鑫創(chuàng)作《渡江偵察記》時(shí)32歲印刷的老畫(huà)有收藏價(jià)值嗎，王叔暉畫(huà)《西廂記》時(shí)45歲，王弘力28歲時(shí)畫(huà)《十五貫》，華三川34歲畫(huà)《白毛女》，韓和平、丁斌曾創(chuàng)作《鐵道游擊隊(duì)》時(shí)分別是23歲和28歲，黃全昌畫(huà)《海瑞罷官》42歲，侯國(guó)良畫(huà)《呼蘭河傳》43歲，尤勁東畫(huà)《人到中年》34歲、高云畫(huà)《羅倫趕考》28歲，從這一連串?dāng)?shù)字我們不難看出這些經(jīng)典的作品都出自于畫(huà)家一生中最好的年紀(jì)，他們把自己的黃金年代獻(xiàn)給了中國(guó)連環(huán)畫(huà)。
高適 繪《跟蹤追擊》 連環(huán)畫(huà)原稿
胡博綜 繪《倪煥之》連環(huán)畫(huà)原稿
連環(huán)畫(huà)原稿的珍貴也在此，通過(guò)對(duì)其一版一印出版物出版時(shí)間的比對(duì)，可以讓你清楚的得知畫(huà)家的創(chuàng)作時(shí)間，你收藏的不僅僅是原稿本身藝術(shù)和個(gè)性的表達(dá)，你同時(shí)還收藏了一位畫(huà)家生命中的一段光陰。
共識(shí)的形成
曾經(jīng)的一部連環(huán)畫(huà)通過(guò)不同版別不同版次的出版發(fā)行，其發(fā)行量會(huì)達(dá)到驚人的幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)冊(cè)（套），如果乘以該連環(huán)畫(huà)的傳閱率，那么這本書(shū)的讀者人數(shù)是以千萬(wàn)級(jí)和上億級(jí)來(lái)統(tǒng)計(jì)的，在介紹連環(huán)畫(huà)的相關(guān)文章中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)：連環(huán)畫(huà)作為一種通俗易懂的的大眾讀物影響了中國(guó)幾代人，這樣的文字。正因?yàn)檫@樣龐大的讀者基數(shù)和懷舊情結(jié)，推動(dòng)了近二十幾年連藏?zé)岬某掷m(xù)發(fā)展。而與連環(huán)畫(huà)出版相對(duì)應(yīng)的原稿則遲遲未進(jìn)入公眾的視線，這與原稿創(chuàng)作出版的流程有直接關(guān)系，盡管出版的連環(huán)畫(huà)影響力巨大，但真正能接觸到原稿僅僅是作者、編輯、制版等相關(guān)的少數(shù)幾個(gè)人，待書(shū)出版以后原稿就被封存起來(lái)，因此就使得絕大多數(shù)讀者從未見(jiàn)過(guò)連環(huán)畫(huà)原稿，對(duì)原稿的認(rèn)知是沒(méi)有的，甚至還鬧出許多剛開(kāi)始畫(huà)連環(huán)畫(huà)的畫(huà)家把原稿畫(huà)得跟出版物一樣大的笑話，賀友直先生早年間就曾有過(guò)這樣的趣事。
西泠印社2013秋拍 中國(guó)名家漫畫(huà)、插圖連環(huán)畫(huà)專場(chǎng)圖錄
尤勁東 繪《法尼娜·法尼尼》連環(huán)畫(huà)原稿
高寶生 繪《小英雄雨來(lái)》原稿
一件東西藝術(shù)價(jià)值很高，存世量稀少，但知道的人很少，沒(méi)有形成理論和審美上的共識(shí)，在收藏市場(chǎng)期待它有好的價(jià)格表現(xiàn)是不現(xiàn)實(shí)的?！拔镆韵橘F”，稀缺是高端收藏的鐵律，與之對(duì)應(yīng)的是“物以知為貴”，何為“知”？“知”即是知曉，“知”即是共識(shí)。
鑒定的難度
書(shū)畫(huà)的真?zhèn)卧谥袊?guó)藝術(shù)品鑒定里是最難的，因?yàn)樗芏鄸|西是不確準(zhǔn)的，完全靠所謂的流傳和專家的視角，專家的視野和研究狀態(tài)以及學(xué)術(shù)上的真誠(chéng)決定了對(duì)這件東西的看法。以當(dāng)代繪畫(huà)為例，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上我們?cè)诙潭?0年之內(nèi)鑒定50年前一個(gè)著名畫(huà)家的作品就已經(jīng)很困難了，不要講500年、1000年前更難，今天來(lái)講很多畫(huà)鑒定為什么要讓畫(huà)家拿著畫(huà)拍照，甚至要ps照片，就是要確證這張畫(huà)是經(jīng)過(guò)這個(gè)畫(huà)家本人的，由此就知道書(shū)畫(huà)鑒定的復(fù)雜程度非常之大。在不辨真?zhèn)蔚那闆r下貿(mào)然去買(mǎi)藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)是巨大的，很多收藏者在作品真?zhèn)紊洗蠖喔哆^(guò)學(xué)費(fèi)，有過(guò)教訓(xùn)，在買(mǎi)東西時(shí)因真假莫辨而望而卻步。
施大畏 羅希賢 王亦秋 徐有武 崔君沛 繪《清兵入塞》連環(huán)畫(huà)原稿
沈嘉蔚 繪《羅丹與巴爾扎克》連環(huán)畫(huà)原稿
因?yàn)橛谐霭嫖锏谋葘?duì)，連環(huán)畫(huà)原稿的真?zhèn)舞b定相對(duì)容易的多，一版一印的連環(huán)畫(huà)直接指向了畫(huà)家的創(chuàng)作時(shí)代，實(shí)際年齡，而原稿中隱藏的不為人所知的細(xì)節(jié)則告訴我們作者真實(shí)的創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作水平，兩者結(jié)合成為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)資料和理性的判斷依據(jù)。市場(chǎng)上流轉(zhuǎn)的一些仿冒的原稿，大多很拙劣，只要細(xì)心的買(mǎi)家找到相應(yīng)的出版物作一番認(rèn)真的比較，很容易發(fā)現(xiàn)其中的問(wèn)題。想要偽造一套逼真的連環(huán)畫(huà)原稿去騙過(guò)收藏者，限于紙張的年代、連續(xù)篇幅和張數(shù)、查有可考的出版物等等這些因素，因此代價(jià)巨大、成本極高，幾乎是不可能完成的任務(wù)。
只要有出版物在手，認(rèn)真比較、分析、判斷，鑒定相對(duì)要容易好操作的多，風(fēng)險(xiǎn)也小，這是連環(huán)畫(huà)原稿收藏的一個(gè)巨大優(yōu)勢(shì)。
王海歐 繪《江邊》 連環(huán)畫(huà)原稿
華三川 繪《秘密吃熊心》連環(huán)畫(huà)原稿
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