分類：投稿 作者：佚名 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時(shí)間：2023-05-13
設(shè)計(jì)干貨 杜絕注水
提到魯迅先生，大家印象最深的是什么？
有的人會(huì)說是他的那些金句，有的人會(huì)覺得是他那兩撇胡子，而我印象最深的就是中學(xué)課本里，他那些文學(xué)作品，和文章后面的背誦全文，對(duì)于魯迅先生，我們每個(gè)人都知道，他是偉大的文學(xué)家，思想家，殊不知，魯迅先生還有不為人知的一面，創(chuàng)作一本書，主筆是他，插畫是他，封面設(shè)計(jì)是他，裝幀也是他，樣樣精通，所以如果只是說他是文學(xué)家，那這個(gè)定位稍微有些片面了，今天我們就來(lái)聊一聊魯迅先生的那些設(shè)計(jì)作品。
魯迅1881年出生在浙江紹興，爺爺爸爸都是文人，父親是秀才，但是因?yàn)榉N種原因入獄，出獄之后終日飲酒，導(dǎo)致患病，當(dāng)時(shí)魯迅也只是十多歲的少年，在三味書屋學(xué)習(xí)，但是作為長(zhǎng)子，他知道自己肩負(fù)的責(zé)任，那之后他每天都要跑當(dāng)鋪藥鋪去給父親抓藥，據(jù)魯迅先生后來(lái)回憶來(lái)看，當(dāng)時(shí)他在當(dāng)鋪受的侮蔑是讓他刻骨銘心的，父親去世之后，他便離開了故鄉(xiāng)。
魯迅先生念過的他說:“書沒讀成，畫的成績(jī)卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本?！?/p>
在《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》和《從百草園到三味書屋》中都有描述過魯迅先生兒時(shí)非常喜歡帶有繪圖的書籍，就是在這里，魯迅先生埋下了藝術(shù)的種子。
之后他去了南京江南水師學(xué)堂求學(xué)，以優(yōu)異的成績(jī)獲得公費(fèi)赴日本學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，在日本，他讀了很多關(guān)于美學(xué)和文學(xué)方面的相關(guān)書籍，但他一直抱有學(xué)醫(yī)的夢(mèng)想，希望學(xué)成歸來(lái)之后能救治像他父親一樣的病人，遇到戰(zhàn)爭(zhēng)也可以當(dāng)軍醫(yī)，但是后來(lái)因?yàn)榭戳岁P(guān)于同胞被屠殺的照片，這成為了他棄醫(yī)從文的引子，魯迅先生開始自學(xué)德文和俄文，翻譯歐洲弱勢(shì)國(guó)家的文學(xué)著作，就這樣留學(xué)十年歸國(guó)開始從事文學(xué)創(chuàng)作。
南京江南水師學(xué)堂
因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作小有名氣之后，魯迅先生把全家都接到了北京，然后在北京八道灣11號(hào)買了個(gè)院子，這個(gè)院子經(jīng)常高朋滿座，一天魯迅先生的弟弟周作人請(qǐng)來(lái)了當(dāng)時(shí)是北大校長(zhǎng)的蔡元培，蔡校長(zhǎng)當(dāng)時(shí)就向魯迅發(fā)出了去北大任教的邀請(qǐng)，做了任教育部社會(huì)教育司第一科科長(zhǎng)，這時(shí)，他沉迷于收集研究拓本之中，這些工作極大提升魯迅對(duì)美學(xué)的理解，并且讓他對(duì)藝術(shù)的興趣也越發(fā)濃厚。
八道灣11號(hào)
魯迅和蔡元培
從魯迅先生的經(jīng)歷來(lái)看，他對(duì)美學(xué)一直有很濃厚的興趣，并且在從小到大對(duì)于美學(xué)研究中也達(dá)到了很高的審美水準(zhǔn)，所以魯迅創(chuàng)作的大部分文學(xué)書籍，都由他親自操刀設(shè)計(jì)，而他最出名的設(shè)計(jì)應(yīng)該就是——北大?；?/p>
魯迅設(shè)計(jì)的北大?；?/p>
瓦當(dāng)
魯迅設(shè)計(jì)的北大校徽造型是中國(guó)傳統(tǒng)的瓦當(dāng)形象，簡(jiǎn)潔的輪廓給人現(xiàn)代的感覺?！氨贝蟆眱蓚€(gè)篆字上下排列，上部的“北”字是背對(duì)背側(cè)立的兩個(gè)人像,下部的“大”字是一個(gè)正面站立的人像，有如一人背負(fù)二人，構(gòu)成了“三人成眾”的意象，給人以“北大人肩負(fù)著開啟民智的重任”的想象。并且它還象脊梁骨，借此希望北京大學(xué)畢業(yè)生成為國(guó)家民主與進(jìn)步的脊梁。
改后的?；?/p>
魯迅將?；?qǐng)D樣寄交蔡元培后立即就被采用，一直延續(xù)到1949年，后又因歷史原因長(zhǎng)期棄用，直到上世紀(jì)80年代又重新使用。2007年6月，北京大學(xué)發(fā)布《視覺形象識(shí)別系統(tǒng)管理手冊(cè)》，正式推出修改后的北大校徽標(biāo)識(shí)，這一標(biāo)識(shí)正是在魯迅設(shè)計(jì)的校徽?qǐng)D案基礎(chǔ)上豐富和發(fā)展而來(lái)。
書籍設(shè)計(jì)
很多人稱魯迅是“中國(guó)書籍裝幀第一人”，我覺得這個(gè)稱號(hào)一點(diǎn)不為過，魯迅這一生設(shè)計(jì)的書籍有六十多個(gè)，大多是在書籍的字體設(shè)計(jì)方面，其中也包含一些繪圖，印刷工藝方面的設(shè)計(jì)，并且在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代有很多前衛(wèi)新潮的思想，為中國(guó)書籍裝幀設(shè)計(jì)奠定了良好的基礎(chǔ)。
1923 年《吶喊》封面設(shè)計(jì)
其實(shí)魯迅先生對(duì)于書籍封面設(shè)計(jì)，大多數(shù)是在字體設(shè)計(jì)方面，在那個(gè)沒有PS、AI的年代，這些設(shè)計(jì)都是靠手繪出來(lái)的。
《吶喊》的封面，整體設(shè)計(jì)就像一個(gè)印章一樣，古樸、干練，其余畫面大面積留白，紅色代表血跡，黑色代表斗爭(zhēng)，兩個(gè)顏色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，“吶喊”兩個(gè)字被“鎖”在黑色的色塊里，其實(shí)也正印證了他這本小說集的中心思想，就是以大聲的吶喊驚起被密閉在“鐵屋子”里熟睡而不知死亡將至的民眾，呼喚大家齊心合力毀壞這“鐵屋子”，以爭(zhēng)取新的生命。
1928 年《奔流》月刊封面
《奔流》月刊，魯迅先生在上海創(chuàng)辦并親自主編的第一份文學(xué)刊物，封面的字體也是由魯迅先生手寫設(shè)計(jì)的，如果放到現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師身上，可能對(duì)“奔流”從字義上來(lái)設(shè)計(jì)的話，會(huì)設(shè)計(jì)出比較圓滑、流淌的感覺民國(guó)印刷畫，而魯迅先生為什么設(shè)計(jì)的這么硬朗，橫平豎直呢？其實(shí)這也要結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和《奔流》當(dāng)時(shí)刊載的一些文章作為出發(fā)點(diǎn)，這個(gè)刊物意在介紹一些真正的革命文藝?yán)碚摵妥髌罚涯切┓赣字刹〉那嗄晟陨约m正一點(diǎn)。所以，可想而知，為什么字體會(huì)那么“堅(jiān)硬”了。
《藝術(shù)論》
這是魯迅先生翻譯出版的書籍，采用了現(xiàn)代藝術(shù)的簡(jiǎn)約線條和色塊，頗有一些包豪斯的感覺，“藝術(shù)論”改造了繁體的「藝」字卻完全不影響識(shí)別。而文字設(shè)計(jì)為什么采用雙層描線的字體呢？我猜應(yīng)該是根據(jù)書中內(nèi)容，也就是闡述了對(duì)于藝術(shù)與其它思想的關(guān)系，這兩層互融的概念，并且增強(qiáng)了文字的空間感，使文字在醒目的圖案下不失氣勢(shì)，同時(shí)填補(bǔ)了后方圖案的缺口。
1983年《蕭伯納在上?！扶那锇?【編】 魯迅封面設(shè)計(jì)
這個(gè)書籍雖然不是魯迅編寫，但是他參與寫了序言，而作者是他多年的好友，這本書是輯錄了戲劇學(xué)、文學(xué)家加蕭伯納夫婦訪問上海時(shí)候一些文章和評(píng)論。
書封設(shè)計(jì)采用的是在當(dāng)時(shí)非常前衛(wèi)的前貼報(bào)紙藝術(shù)，魯迅先生利用上海各家報(bào)紙對(duì)蕭伯納的頭條報(bào)道，拼接成了封面的背景，含蓄又自然地介紹了蕭伯納受到的熱烈追捧。這種重復(fù)的手法會(huì)給人很強(qiáng)的視覺印象。
1930年《萌芽》月刊
這個(gè)字體設(shè)計(jì)就很有意思了，字體筆畫的粗細(xì)變化比較大，一邊粗一邊尖，“萌芽”上面的尖角，仔細(xì)觀察形狀上都有些差異，就像正在肆意生長(zhǎng)的嫩芽一樣，沒有規(guī)矩，卻有頑強(qiáng)的生命力。整體來(lái)看質(zhì)樸、簡(jiǎn)約。“萌芽月刊”四個(gè)字占據(jù)了封面的大部分空間顯得更加醒目。
1934年《花邊文學(xué)》
這是魯迅的雜文集，收錄了六十一篇雜文。為什么叫花邊文學(xué)呢？起因是，當(dāng)時(shí)有一些“鍵盤俠”說魯迅的文章是“花邊文學(xué)”，嘲笑他只會(huì)寫當(dāng)下社會(huì)中的新聞小事，魯迅就直接“借用”了他們給的“綽號(hào)”命名。因?yàn)檫@類短評(píng)，在報(bào)上登出來(lái)的時(shí)候往往圍繞一圈花邊以示重要，所以先生也用花邊來(lái)呼應(yīng)主題。
1925年《熱風(fēng)》
這也是一本魯迅先生的雜文集，收錄雜文41篇，當(dāng)時(shí)這些雜文創(chuàng)作背景是處于一個(gè)黑暗的時(shí)代，而封面的字體則采用一種手寫字的形式，懂字體設(shè)計(jì)的同學(xué)可能知道，這種手寫感會(huì)給人一種人情味和溫暖的屬性，我猜想魯迅先生想在那種刺骨的環(huán)境下，給人以「熱風(fēng)」一般的暖流。
1926年《華蓋集》
這個(gè)也是一本雜文集，收錄了魯迅創(chuàng)作的三十一篇雜文。發(fā)現(xiàn)沒有，魯迅先生大多數(shù)的封面都是很樸素的，除了書名和作者，再看不到其他設(shè)計(jì)。
從《熱風(fēng)》的手寫體到《華蓋集》的印刷體美術(shù)字，都可以看出魯迅先生對(duì)字體的獨(dú)特見解。
1932年《南腔北調(diào)集》
這也是一本雜文集，這個(gè)書名也是來(lái)自于攻擊他的人，說他的演講是南腔北調(diào)，魯迅先生就調(diào)皮的使用了這個(gè)名字民國(guó)印刷畫，表明了自己不愿隨波逐流，鄙薄無(wú)聊文人的立場(chǎng)，信手拈來(lái)的這個(gè)名字，詼諧幽默之中，也表明了對(duì)敵人的鄙視，將它命名為《南腔北調(diào)集》，是一種自嘲，更是對(duì)對(duì)方的嘲諷。
再來(lái)看封面設(shè)計(jì)，同樣手寫字的封面設(shè)計(jì)，這個(gè)手寫感和《熱風(fēng)》就不同了，這個(gè)感覺文字更松弛一些，說到這，不得不提一下魯迅先生的書法了
魯迅先生真的是全能，他在書法上也頗有造詣。源于早年抄寫過很長(zhǎng)時(shí)間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對(duì)書法、美術(shù)有著很高的鑒賞力。他的書法，古雅厚重，文人氣十足。所以他的書籍封面常由他自己設(shè)計(jì)。
1923年《歌謠紀(jì)念增刊》
這本書收錄了很多歌謠和關(guān)于歌謠的論文，雖然作者不是魯迅，但是封面是他設(shè)計(jì)的，底色為深藍(lán)色，表示月夜。幾縷淡淡的閑云，一鉤斜月。左上角是沈尹默的手跡，寫的是一首兒歌《月亮光光》。右下角是魯迅的筆跡：“歌謠紀(jì)念增刊北大二十五周年研究所國(guó)學(xué)門歌謠研究會(huì)出版”。其實(shí)這不就是典型的對(duì)角線構(gòu)圖嘛，整個(gè)畫面給人一種幽雅、靜謐的氣質(zhì)。
1929年《小彼得》
這本是一本童話書，是魯迅先生和他的愛人許廣平一起翻譯的，“小彼得”的字體設(shè)計(jì)也充滿了童趣。
1936年《海燕》第一期
在 1936年 1 月 20 日，《海燕》第一期面世，整個(gè)封面設(shè)計(jì)和之前不一樣了，是圖文的搭配，一下就能看出魯迅先生功力深厚，設(shè)計(jì)的目的就是美觀快速的傳遞信息，他在這個(gè)封面上就兼顧了很多設(shè)計(jì)規(guī)則，比如兩端對(duì)齊，為了避免出現(xiàn)太多留白和字號(hào)過大，先生的處理方式是用虛線鏈接，用紅線分割，穩(wěn)中有序，封面上紅色的手寫體"海燕" 特別顯眼。并且上線當(dāng)日即告售罄，魯迅在日記中專門記載此事，尤為興奮。
1922年《桃色的云》
這是詩(shī)人愛羅先珂作的童話劇，通過孩子爛漫幻想反映了社會(huì)問題，是一部成人和孩子都可以讀的童話書。
看到這個(gè)封面設(shè)計(jì)，你是否會(huì)有疑問，中國(guó)的祥云對(duì)應(yīng)主題，覺得不像一個(gè)童話劇。其實(shí)這也是魯迅先生給大家埋的伏筆，為的就是激起讀者的好奇心。
魯迅先生一些手稿
魯迅先生在印刷時(shí)細(xì)致的標(biāo)注了空行和空格的位置，對(duì)于字號(hào)大小，可見先生在設(shè)計(jì)時(shí)有自己的一套理論思路的。
魯迅其他書籍設(shè)計(jì)作品
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